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Compañías de teatro

La petición después del ensayo

El Tablado de la Silla Vacía llegó con un telón reparado y una obra sobre una familia que esperaba noticias. Antes de terminar el montaje, varias personas de la plaza pidieron dedicar una escena a Sael, un vecino desaparecido durante una riada. Conocían el nombre de la compañía y creían que aquella silla estaba hecha precisamente para recibirlo.

Roa quiso aceptar. Habían viajado dos días y necesitaban una función que el pueblo sintiera cercana.

—Podemos escuchar lo que queráis contar —dijo Nima—. No sé si podemos hablar como si fuéramos él.

La diferencia pareció excesivamente prudente a quienes habían traído fotografías y una chaqueta. Bel colocó los objetos sobre una mesa, sin incorporarlos al vestuario.

Los recuerdos que no coincidían

Una vecina recordaba a Sael como alguien alegre que siempre cantaba al trabajar. Su hermano contó que le molestaba cantar delante de otras personas. Un antiguo compañero describió un último viaje que la familia no conocía. Cada relato parecía verdadero para quien lo ofrecía y ninguno explicaba por completo la ausencia.

Roa empezó a escribir una escena que reuniera las versiones. Nima la leyó en voz alta y se detuvo en una frase: siempre habría elegido quedarse.

—No sabemos eso.

—Es lo que necesitan oír.

Bel dejó junto al manuscrito una de las fotografías. Sael aparecía en el borde, mirando fuera del encuadre. No era una prueba de sus intenciones, pero recordaba cuánto quedaba fuera incluso de una imagen que todos reconocían.

Una función sin personaje central

Propusieron otro formato. Las personas que quisieran participar podrían leer sus recuerdos con su propio nombre. La compañía aportaría música, transiciones y una escena inventada claramente separada de los testimonios. La silla seguiría vacía porque nadie representaría a Sael como si conociera lo que no había podido decir.

Algunas personas rechazaron la propuesta. El hermano no quería subir al escenario. La vecina temía que su recuerdo pareciera menos importante al contradecir otro. Roa tuvo que aceptar que no toda invitación se completara con una participación pública.

Nima dejó abierta la posibilidad de escribir una nota que no se leyera durante la función. Bel preparó sobres distintos para evitar que un permiso se confundiera con otro.

La chaqueta en el respaldo

Antes de empezar, el hermano de Sael pidió colocar la chaqueta sobre la silla. No quería convertirla en un traje para la actriz. Quería reconocer un objeto que había conservado durante años sin saber dónde dejarlo. Roa le preguntó si deseaba retirarlo al terminar o necesitaba ayuda para guardarlo.

La función tuvo silencios que no figuraban en el programa. Una lectora se interrumpió y decidió continuar sentada. Otra corrigió un detalle después de escuchar a su antigua compañera. La escena ficticia no resolvió qué había ocurrido en la riada: mostró a dos personajes aprendiendo a seguir hablando sin fingir que compartían un único recuerdo.

Lo que la compañía se llevó

No conservaron las fotografías ni copiaron las notas sin permiso. En el cuaderno del viaje anotaron la estructura del encuentro y los errores que habían cometido al preparar la primera versión. La chaqueta volvió con el hermano, que pidió conservar una cinta del telón.

Durante la recogida, Roa miró el cartel de Silla Vacía.

—Creía que el nombre decía que siempre había un papel disponible.

—También puede decir que no tenemos que ocuparlo todo —respondió Bel.

Al salir del pueblo, Nima llevó la silla entre los baúles. No parecía un objeto sagrado ni una solución para cualquier pérdida. Era parte de un escenario que ahora les exigía preguntar mejor qué estaban ofreciendo cuando invitaban a alguien a contar una historia.